遇見善的打√，碰到惡的打×

舒晴曼妙(舒晴曼妙)

遇見善的打√，碰到惡的打×

1.對于原創(chuàng)作品，若心血來潮，會連續(xù)發(fā)一周，發(fā)一個月，但一個月后，就沒那么多亢奮了，半年后，很多人就漸漸沒了動靜。真正的創(chuàng)作，是一場馬拉松，不是一時興起，不是圖一時新鮮。原創(chuàng)出來的作品，僅僅是其中的一杯水，這一杯水的背后得有一湖的水來墊底，而這一湖的水往往是大半生的積攢。很多想創(chuàng)作的人，只是攢了一缸的水，水舀完了，就沒有后續(xù)了。
本人的原創(chuàng)，才是一個人真正的手藝和實(shí)力，而學(xué)著唱別人的歌，學(xué)著跳他人的舞，只算是模仿，你模仿得像，有人比你模仿得更像，僅僅是“像”，而不是“是”。把書里的原篇原句搬過來，把網(wǎng)絡(luò)里的雞湯句勵志語復(fù)制粘貼過來，你只是一個知識的搬運(yùn)工，搬的是他人的思維觀點(diǎn)和認(rèn)知，這里頭沒有你自己。
原創(chuàng)，才是所有文藝領(lǐng)域的根本，這根本的背后是孜孜不倦的積累和長期的領(lǐng)悟。浮躁的人們，連讀一本好書的耐性都沒有，出名要趁早?。≌l樂意等待那么多年！就用短平快的途徑，發(fā)著大量的雷同的、同質(zhì)化的、融梗過來的東西，自以為“出了名”“露了臉”“刷了存在感”。水過地皮濕，這只是表面的熱鬧，這只是泡沫而已。
最好最真的作品，皆來于個人原創(chuàng)，所有的原創(chuàng)，最后講的還是文化底蘊(yùn)。

2.遇見善的人打√，可相視一笑，可深度交談，可對坐無言；碰到惡的人打×，背著魯老的那句名言，連眼珠也不轉(zhuǎn)一下就遠(yuǎn)離。
看見賞心悅目的景物，停下來，好好體會其中的美，臨走還要順走點(diǎn)花香；攤上無理反纏的事情，哪怕花點(diǎn)錢也要擺脫，只為了圖個日子清靜。
促使你打×的，那定是想傷害你想謀害你的；讓你甘心打√的，定是你們能和平共處的。道不同不相為謀，打×不是你的錯，是為了把傷痛降到最低，打√的也不一定一直相處融洽，若出現(xiàn)了嫌隙，就友好的道別，能陪你一段路程的人和事，是上蒼分給你的良緣。

3.“相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會圓，月圓了會缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密地加圈，你密密地知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底?！边@是我二十來歲時，熟背的朱淑真的《圈兒詞》，就是現(xiàn)在我也能隨口背出。
朱淑真，這個官宦人家的千金，因與丈夫不和，只得寄情于文字，五十而卒。過世后，她的詩稿被父母燒毀，我們今天看到的《斷腸集》，是經(jīng)一個魏姓的人，費(fèi)心搜羅出來的。
在那個朝代，像朱淑真這樣才情的女子，定不只她一人，她和她的《斷腸集》能“活”到今天，是不幸之中的大幸。
身處互聯(lián)網(wǎng)的我們，只要樂意，動動手指頭，就可以把生活的點(diǎn)滴，人生的心得等輯錄成長長短短的文字，發(fā)送到網(wǎng)絡(luò)媒體，想公開就公開，不想公開就設(shè)為私密，多自由的事情啊。遺憾的事，我們沒有寫《圈兒詞》的水平，自娛自樂罷了。

4.文藝圈如同一家單位，由各層領(lǐng)導(dǎo)和不同崗位人員組成。這種由文化人組成的單位，同樣有人精有人笨，有人善有人惡。大家少半比作品，多半比后臺的臺。作品弱后臺強(qiáng)，出鏡率照樣高；后臺弱作品強(qiáng)，被雪藏是常事。這種有文化人相聚的單位，與眾多的單位景象沒什么兩樣，該有的正能量都有，都有的負(fù)能量也都有。年度報告慷慨激昂，宣傳標(biāo)語振奮人心，至于其中的核是啥，深在其中的人都心知肚明，打著哈哈聊著天氣都不說破。
一家單位，真美善假丑惡都是環(huán)境的生態(tài)，生旦凈末丑都得有人扮有人演。不管這家單位如何，既然是以文藝為主題，唯有出真正的文藝作品，出真正的文藝人才，才是單位存在的真正意義。

5.我在重聽《遠(yuǎn)山的呼喚》《茜茜公主》《羅馬假日》《紅與黑》等譯制片。這是我二十多時，就從收音機(jī)里聽過的，有些聽過多遍，有些只聽個熱鬧。聽廣播，是在沒有多少書讀的情況下，一個農(nóng)家孩子最好最方便的選擇。后來才知道，譯制片是需要專門有人來配音的，且大都出自于上海譯制片廠。從那些熟悉的聲音里，我“認(rèn)識”了曹雷、李梓、畢克、童自榮等眾多配音演員，我還從雜志的文章里，去了解他們是如何配音及配音中的趣事，他們是我喜歡的另一群明星。
現(xiàn)在，邊聽音頻，邊搜索出此片的相關(guān)內(nèi)容，會更深的理解影片。比如，茜茜公主原型的真實(shí)命運(yùn)，真讓人感慨，還知道了扮演者羅密?施奈德的個人命運(yùn)等。從譯制片——配音演員——外國電影的發(fā)展史——外國名著等，這就是知識的鏈條，知道點(diǎn)的銜接。

6.看過好多作家詩人的采訪、個人隨筆或是傳記，他們都會提及自己的童年或是青年期，是好書的極度匱乏者，往往是在一本好不容易得到書中，電光石火間，得到某種啟示或是文字的眷顧，從而觸發(fā)了他們寫作的神經(jīng)和寫作的潛能。我也有長期缺書讀的經(jīng)歷，對其間的失落深有同感。
二十多年前，我就不止一次和熟人說，“我發(fā)現(xiàn)世上一個最好的的職業(yè)，那就是圖書館的工作人員?！保切┠辏瑥膱D書館里借書，是有一定借讀費(fèi)的。）他們真是得天獨(dú)厚，既上了班又掙了工資，還看了書學(xué)了習(xí)，多劃算啊?？蓙韥砣トブ形野l(fā)現(xiàn)，那些工作人員并沒有人在讀書，他們最多理理書，大多數(shù)時間是在打盹，或是看手機(jī)，要不就是小聲地閑聊。我問過幾個熟識的人，“守著這么多書，你們怎么不看呢？”他們大多“嗤”的一笑，“誰看?。靠催@個干啥？”我為他們浪費(fèi)著這么好的精神資源而暗自可惜，并無數(shù)次地想：我要是干這么種工作，還不樂死。我會在忙完忙好自己的工作后，如一只蠶，一得空就在書頁里吃桑葉。
對于一個不愛書不愛閱讀的人來說，圖書館的工作與天下所有討生活的工作沒什么兩樣?；蛟S，我手邊的工作也是他人的向往之境呢，我邊這樣想著，邊努力從自己的身邊，提取著生存的意義和詩意，我不能也守著某種資源而一直浪費(fèi)掉。
再想想那些曾經(jīng)缺書讀的作家詩人們，可有個粗疏的總結(jié)：天天蹲在面粉里的人，不一定有小麥的情思，天天與窩窩頭為伍的人，或許有細(xì)糧的情懷。